为什么写到百万字就写不下去了
我最近开始复盘我原来写的小说，尤其是那些小火的小说，但是过了百万字我就把它完结了。我明明可以再继续往下写的，但是推进不下去了。其实这也是乔宝宝在写小说最开始踩过的坑，今天正好借这个机会可以跟大家分享一波小干货。
相信不少作者都有过同款经历：一本书写到百万字，不是没有故事可讲，而是不知道该让主角的下一件事从哪里发生。古话说**”行百里者半九十”**，《战国策》里这句劝人”末路之难”的老话，放在写长篇上尤其扎心——一百万字都走下来了，偏偏在最后那段路上停住了。而且你会发现，停下来的原因往往不在笔力，而在最初搭下的那个”世界”本身。
写小说的时候，我们最好先搭建一下这个世界观。
世界观是什么？说白了，就是主角生活的那个舞台。舞台搭得越大、越不太平，能上演的戏码就越多；舞台只有巴掌大一块，还风平浪静，再好的编剧也难为无米之炊。孟子在《告子下》里早就讲过：
“入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡，然后知生于忧患而死于安乐也。”
一个国家没有内忧外患尚且要亡，一本小说里的世界如果处处和平、人人安逸，故事自然也就没了生长的土壤。让世界不安定，不是作者心狠，是给故事留活路。
经常看小说的朋友会发现一件事，有的小说里面的主角，他有永远忙不完的事情。
刚解决完自己宗门的事情，紧接着朝廷就插进手来。
刚得到一种极为稀缺的资源，眼红的人就想要杀了他。
刚刚安顿好自己的家人、亲戚、朋友，边疆起了战事。
这种小说作者不用费什么力气，整个动乱的世界就会推着主角一步一步地往前走，所以就很少会遇到卡文这种事情。
随手翻开几本大火的书，你会发现主角身边从来没有”无事发生”这四个字。《斗破苍穹》里的萧炎，从乌坦城一个被退婚的废物少年开始，刚在迦南学院安顿下来，云岚宗和黑角域的麻烦就接踵而至；《庆余年》里的范闲，在澹州长大，本想安安静静当个富贵闲人，结果庙堂的刀、江湖的剑、北齐的暗探，一波接一波往他身上撞；《凡人修仙传》的韩立更是一路被世界追着跑，他只想老实种田修仙，可修仙界弱肉强食，麻烦从不因为你想安分就放过你。这些主角不用满世界去找敌人，因为一个足够动荡的世界本身就是一台永动机，会源源不断地把冲突推到主角面前。
和平的世界：只能靠小反派刷经验
可是另外一种小说，那就是整个世界充满了love and peace，宗门和谐，世界和平，人人都是友善的。
这个时候想要推进整个小说故事往前走，怎么办？就只能时不时地安排一个小反派来找主角的茬，但是这种招数用时间长了之后，给人的感觉就是像主角在打游戏，时不时地跳出一个NPC让他来刷经验，你很难再给他编一个更大的危机，或者是给他找一个无敌的反派。
其实这不是反派的问题，这也不是剧情的问题，这是作者把这个世界设定得太和平了。
说白了，问题出在整个世界的”配置”上。和平世界就像一个只有小怪的副本，作者今天安排一个找茬的邻居，明天安排一个抢资源的恶少，读者看几回就腻了。古人讲**”天下大势，分久必合，合久必分”**，《三国演义》开篇这句话流传了几百年，恰恰说明从说书人到网文作者都明白：只有天下不太平，故事才说得下去。乱世出英雄，乱世也出故事，读者愿意一直追下去的，从来不是岁月静好，而是主角在漩涡里怎么活、怎么赢。
世界设定：让故事像滚雪球一样滚起来
网文想要让读者一直跟着看进去，那就要不停地制造问题，而且每次解决问题的办法最好还不一样。
那这个时候我们的世界设定就派上特别重要的用场了。
《雪中悍刀行》徐凤年的背后是北凉，又有外族虎视眈眈，还有朝廷的忌惮、江湖的恩怨。
徐凤年不用去找麻烦，因为麻烦会自动找上门。
其实不止徐凤年，很多长红的主角都是这种”麻烦自动上门”的体质。《赘婿》里的宁毅，原本只想做点生意、护住家人，可武朝内忧外患，他不惹事，事来惹他；《诡秘之主》里的克莱恩，穿越到那个秩序正在崩坏的诡秘世界，邪神教团、官方非凡者，全都在暗处盯着他。他们省下的”找事”的力气，全用在了应对和成长上，故事自然一环扣一环地往下滚。
按照这样的逻辑，我们来做世界设定，故事就会像滚雪球一样，慢慢推着我们往前走。
我们尽量不要让主角太过和平，太过稳定了。
可以是战火纷飞，新人类旧人类之争，世界末日，甚至可以是外星人入侵，就是不要让这个世界的人生活得太自在。
你看，可选的方向其实很多：末世废土、灵气复苏、宗门林立、王朝更迭、人族与异族之战，甚至像《诡秘之主》那样让旧日支配者重新降临，把整个世界的规则改写一遍。世界越乱，读者捏着的那把汗就越紧。《进击的巨人》为什么让人追得停不下来？因为高墙之内人人以为太平，墙破之后才发现，世界从来就没给过人类”安逸”这个选项；《权力的游戏》靠一句”凛冬将至”撑起了整部剧的悬念。
动荡世界的四个优势
这个动荡的世界会给我们这篇网文带来四个优势。
这四条拆开来看，条条都能在那些大火的长篇里找到印证。
优势一：源源不断的冲突
第一个就是源源不断的冲突，主角会遇到各种各样的危险，各种各样的人，接触的人太多了，那么故事自然而然地就会围绕他展开。
主角从头到尾只生活在一个村子，他能有多大的危机呢？让主角动起来，故事也就动起来了。
还是拿萧炎说事：他这一路，退婚的纳兰嫣然、云岚宗的云山、魂殿的护法、中州的老怪物，敌人换了一茬又一茬，读者永远猜不到下一个对手是谁、下一场危机落在哪。世界的冲突密度一上来，主角想闲都闲不下来，故事也就永远有下一章可写。反过来，主角一辈子只待在村里，最大的危机大概就是隔壁村来偷鸡，这样的剧情写十章就到底了。
优势二：草根逆袭更有说服力
第二个优势，主角从草根到逆袭的过程更加有说服力，因为在一个和平的世界，从草根完成逆袭，基本上就是靠开挂，靠金手指。
在一个和平的世界里面，资源永远是由强者来获取的，而强者利用这些资源又能创造出更多的强者，所以底层想要翻身只能靠外挂。
虽然这是大家都想看到的，但是确实不太合理。
但如果是一个动荡的世界，从底层慢慢一步一步爬上来，那就更有分量，会更爽。
《凡人修仙传》能成为”凡人流”的开山之作，靠的就是这份合理。韩立没有逆天血脉，没有高人灌顶，资质平平、出身低微，每一次突破都是拿命换来的，读者看他从七玄门一路走到灵界，会觉得这个逆袭是自己一步步陪着走出来的，爽感里带着踏实。反观那些捡到金手指就一路无敌的主角，读者嘴上不说，心里总觉得少了点什么。动荡世界里的草根逆袭，是先被世界反复捶打，再在捶打中抓住机会站起来，这样的成长才有分量。
优势三：给大长篇留出空间
第三个优势就是给大长篇网文留出了很多空间。
我们经常看玄幻小说的都知道，一个世界写不下去了，或者是主角已经到达了巅峰的时候，他就会开第二个地图，不停地往外套世界。
但每一次开新地图的时候，主角边上就会清空一批人，原来的朋友、原来的恋人、原来的家人，可能都会消失不见，感觉像是在看一本全新的小说。
而这个时候很有可能会让追读下滑。
如果我们是一个动荡的世界，一张地图就能开出好多条支线。
这一点，追过《斗破苍穹》的老读者体会最深。萧炎在加玛帝国打遍同辈之后，作者把他送进中州，可地图一张张往外开，前一批配角就慢慢淡出，云韵、萧薰儿这些老面孔越来越像背景板，不少读者就是从”换地图”开始觉得书变味的。而像《遮天》《完美世界》这样世界观足够厚的书，一张星空古路就能串起无数势力、无数恩怨。动荡的世界本身就是一张藏宝图：宗门、朝廷、江湖、边疆、外族，随便哪条线都能单独拉出一本书，支线之间还能互相咬合，追读自然稳得住。
优势四：增强情绪的多样性
第四个就是可以增强情绪的多样性。
和平的世界，主角的性格以及他的选择基本上是一样的，很难有什么起伏。
好人就一直好，坏人就一直坏，不会面临什么艰难的抉择以及情绪上的转化。
这就像看一部永远没有反转的剧，好人从第一集好到最后一集，坏人也坏得毫无理由，观众最后记住的，只是一个平面贴纸般的标签。
在一个秩序崩坏的世界，主角不会一直善，但他从善到灰色的转变是有迹可循的，是有原因的，不会像稳定世界里面那么突兀。
同时反派也是如此，不一定从开始就是反派，也是有一个转变的过程的。
《诛仙》里的张小凡就是最好的例子。他本是青云山下最淳朴的烧火少年，被正道误解、被师门推到悬崖边，一步步走到正邪难分的位置，可读者不会觉得他”黑化”得突兀，因为每一步都有因有果。青云门与鬼王宗，正道与魔教，谁又真能分得清绝对的对错？这就是秩序崩坏的世界才能给出的厚度。
而且在这种秩序崩坏的世界里面善与恶，甚至有的时候不是对立的，无论是主角、配角还是反派，他这个人整体上是有厚度的，能让读者代入进去。